继《四世同堂》《大宅门》后，又一部描写北京人生活的京味儿剧《正阳门下》开播，并取得北京地区平均收视5.5的好成绩。该剧选址正阳门下的胡同，讲述返城知青韩春明从“破烂王”成长为实业家的故事，展现了浓厚的北京风韵与文化。编剧郝金明接受采访时说，该剧将视角对准了“北京爷们儿”，“北京爷们儿的特质是较劲、向上、仗义，大气有胸怀”。

　　《正阳门下》的主人公韩春明是个地道的“北京爷们儿”，他从捡破烂起家，在破烂中慧眼识宝，涉足古玩收藏行当，同时学厨艺开酒楼，最终成就一番事业。这个颇具传奇色彩的故事，却有着千真万确的人物原型，他就是该剧的总制片人、编剧郝金明。郝金明透露，剧中60%的故事改编自自己的经历，“除了捡破烂，其他的创业故事都是我的经历。比如韩春明开酒楼时，又当厨子又当经理，就是我最初的样子。酒楼的装潢都是我收藏的老物件”。

　　郝金明表示，正阳门的寓意为“正在晌午，如日中天”，“它是紫禁城内城最外的一道门，出了正阳门就等于走向了民间。所以我们讲的是民间的故事、老百姓的故事，传递的是京味儿正能量”。郝金明希望在当今的社会环境和经济大潮中，借剧警醒年轻人把握好自己，“把心放正，把路走正”。

　　曾执导过《高粱红了》《铁齿铜牙纪晓岚》等热播剧的导演刘家成是个地地道道的北京人。他说：“我是在正阳门下长大的，拍这部戏就像在回味我自己的成长过程。”

　　为了还原当年正阳门城楼下的居民生活，刘家成在这部现实题材的电视剧中用了特技。当年正阳门下是老北京聚居地，如今城楼还在，居民却早已搬迁。刘家成说：“我叫摄影师从各个角度拍下正阳门城楼的上半部分，再到天下第一城拍摄下半部分，动用了200名群众演员一块‘过家家’，然后把两部分剪到一起。”

　　改革开放30年，北京人言行举止的改变也成了这部剧最讲究的部分。刘家成说：“比如自行车。从前的北京都是夜不闭户；进入80年代，生活改变了，大家都把自行车推进屋里。改革开放后，我们的生活确实得到很大改善，但人们也失去了原有的善良、纯朴，自行车这个细节就是希望唤醒曾经美好的人间真情。”

　　因《闯关东》中的朱传武一角被观众熟知的朱亚文，此次变身“北京爷们儿”韩春明，出生在正阳门下的胡同里，即使没钱也有种生在皇城根下的自豪感。困难面前，他总抱着调侃的心态，表面油腔滑调不靠谱，实际却知恩图报心地好。江苏小伙儿朱亚文用一口京腔把这个“北京爷们儿”演得张弛有度、细腻精准，“我没有刻意去演北京人，而是先塑造韩春明的个性，因为我觉得他的生活氛围决定了他是个特爷们儿的小孩，玩世不恭、调皮捣蛋、机灵活泼又很仗义”。

　　很多观众觉得韩春明带着一股痞气，但在朱亚文眼中，韩春明的“痞”是种生活技巧，“他的痞气是面对磨难、缓解情感压迫时的自我释放。他也有骨子里的正气，我在塑造时，用七邪八歪的外表让正气渗透出来，而不是强硬地表达”。

　　在北京生活了十多年的朱亚文笑言，这次拍摄让他对北京进行了一次深度游，“比如说老北京的胡同生活，很多人去的后海已经被商业化了，我们在东城区草厂胡同实景拍摄，在这里才能看到胡同里的生活状态”。

　　剧中，造型土气、168体育app手机下载敢爱敢恨、单纯“奇葩”的北京大妞孟小杏，由《甄嬛传》中曹贵人的扮演者陈思斯出演，她说：“‘曹贵人’这个角色要塑造，孟小杏对我来说更多的是本色出演。”

　　剧中的陈思斯与朱亚文演绎一对兄妹。第一场戏里，孟小杏因为顶撞苏奶奶被韩春明追打，既有人们清苦之下的无奈，又有打打闹闹的喜感，给观众留下深刻印象。陈思斯回忆：“这场戏也让我印象深刻，因为我非常‘恨’朱亚文，他打得太狠了。当时衣服都比较薄，他一扫帚下来，‘刺啦’一声我后面的裤子就全开了，情急之下我扑通跪地上，一手捂着，另一只手和俩膝盖支撑着爬出去。好在连滚带爬着出去的模样比较符合角色的设定。”

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